Protección das fiestras da auga e do sol

O maior inimigo das fiestras e da madeira exterior en xeral non é a auga, senón Sol...

... ata a ebanistería de PVC ten que loitar contra o sol. Se os perfís de PVC están mal, a carpintería pode amarela e dobrarse co paso do tempo (por iso ponse reforzo na carpintería de PVC), pero tamén se fai máis fráxil.

No lado longo, a madeira que está pegada a partir de varias capas (perfís laminados) non ten problemas de flexión, pero polo tanto o verniz exterior debe ser moi bo e aplicar correctamente.

Que se usa para pintar carpintería exterior?

A laca para uso exterior (a base de auga) está formada pola primeira capa (base) que contén un illante (protección da auga e do sol) e un impregnante (protexe contra insectos e fungos), que ao aplicarse penetran profundamente e protexen a madeira. . As outras dúas ou tres capas son capas de acabado que conteñen máis inhibidores UV, cuxa principal tarefa é protexer a madeira dos raios UV. O verniz a base de auga dilúese con auga durante o vernizado, e a primeira dúbida que xorde todos os días é que este verniz se lava da madeira pola choiva, porque a auga o dilúe. Isto non é certo. O verniz a base de auga dilúese con auga durante o vernizado, pero en canto se seca na superficie da madeira, faise impermeable e a auga xa non pode penetrar na madeira.

Pero cal é o debate sobre a carpintería de madeira, cando a auga non lle pode facer nada?

A resposta está na primeira frase deste texto. Nada é inmune ao sol. O plástico vólvese quebradizo e racha, a goma tamén, as cores esvaécense (lembra os paraugas), os lenzos rachan, as fachadas se esvaecen...

Como todo, as carpinterías de madeira deben estar adecuadamente protexidas do sol. Pero esta tecnoloxía é máis complicada que as outras, porque ten que protexer a madeira o máximo posible, e aínda así permitir que respire e se expanda (como calquera material) no verán e que se contraiga no inverno. Cando a madeira é tratada con vernices, debe ter inhibidores UV nas capas finais para loitar contra o sol. Estes inhibidores son consumidos polo sol ao longo do tempo, e por iso as capas finais deben aplicarse nunha capa o máis grosa posible, para que haxa o maior número de inhibidores posible e para que as superficies exteriores resistan a radiación solar o maior tempo posible. como sexa posible. Por suposto, tamén hai diferenzas nos fabricantes. O tipo de tecnoloxía empregada tamén depende do fabricante. Nalgúns casos, o impregnante e o illante aplícanse en dúas capas separadas, especialmente a cor e o acabado (cales), pero a filosofía e contra o que deben protexer é sempre a mesma. A discusión sobre que tecnoloxía é mellor aínda está sendo continuada polos tecnólogos hoxe. Non nos ocuparemos diso agora.

Dixemos que a protección UV está principalmente na capa superior (o menos posible na base). Os vernizadores saben que o acabado é albaricoque e o albaricoque é a cor do inhibidor. Estes son inhibidores de cor que protexen a base coa cor do desvanecemento. Cando a capa seca, faise completamente transparente. Tecnoloxía que, por exemplo, usado na empresa Savo Kusić significa revestimentos rađbaseados en pigmentos de orixe inorgánica, son moito máis resistentes á radiación UV que aqueles pigmentos de orixe orgánica e que se empregan para a mancha de mobles de interior.

Pódense mesturar cores de madeira?

Se, por exemplo, no verniz que é o acabado final e para o exterior engadíronlle unha cor (mancha) que é de uso interno, funcionaría durante un período de tempo ata que os inhibidores UV se desgastan, entón os raios solares actuarían sobre ese pigmento. de orixe orgánica e disolver a cor. Os dobres enlaces do pigmento orgánico rómpese pola acción dos raios cortantes (por exemplo, a caoba faise fráxil despois dun certo tempo).

Diciamos que a maioría dos inhibidores están nas capas finais, porque son as primeiras que se expoñen ao sol, pero tamén os hai na base (primeira capa). Polo tanto, o impregnante debe ser para uso externo. Debe conter pigmentos de orixe inorgánica porque a radiación UV ten un efecto moito máis débil sobre os pigmentos inorgánicos (non pode descomporlos). Un tipo de pigmento inorgánico son os óxidos de chumbo, é dicir. ferruxe. Os fabricantes con certos procedementos tecnolóxicos manteñen esa ferruxe a determinadas temperaturas e despois obteñen cor negra, ocre, diferentes tons de vermello e variacións similares. A característica dos pigmentos obtidos por este proceso é que manteñen a constancia da propia cor no tempo.

Unha desas variantes é o chamado Bayer feroxy. Son un grupo especial de compostos utilizados para tintas máis finas, para formigón, para a industria da construción, para a industria da madeira...

Cando ocorre que o cliente require unha cor que non está no sistema de cores estándar RAL, pero esixe que a cor da ebanistería coincida co moble ou fachada existente, nese caso a cor debe ser "torcida" manualmente para obter un ton específico. . Aos pintores non lles gusta especialmente esa parte, porque esixe que teñas todos os tons de cores posibles na pintura, e todo iso sobre unha base de auga, aceite, nitro... Entón hai que ter coidado de mesturar SEMPRE as cores. destinados a uso externo, porque só conteñen os mencionados inhibidores UV.

Hai manchas universais, pero as que son de uso interno non son de ningún xeito para uso externo. Se se usan fóra, a cor desaparecerá despois dun ano.

Cando, por exemplo, as fiestras son tratadas con vernices a base de auga, os inhibidores UV atópanse na base (primeira capa), pero sobre todo nas capas finais, porque son a primeira protección contra o sol. É por iso que a capa final de verniz ao ver, ten esa cor "cremosa", que desaparece ao secar e se fai transparente, polo que a través dela se aprecia a cor da primeira capa.

Un exemplo de perder o inhibidor son as fiestras da casa que están no lado onde hai máis sol e ese efecto aparecerá máis rápido, e as que están no lado norte onde non chega o sol ou se a porta de entrada está debuxada. en, os raios non caerán sobre a porta e este efecto non aparecerá.

Se as fiestras están no lado sur (onde hai máis sol), canto debería pasarđé dicir. despois de cantos anos hai que repintar as fiestras?

Non hai regra. Dependendo de que lado estea a fiestra e canto se destrúe a capa de ozono sobre o territorio onde se atopa o espazo, é dicir. canta radiación UV lle chega.

Se o verniz é de alta calidade e se segue o procedemento, os fabricantes xeralmente dan unha garantía de 5 anos ao verniz. Hai fabricantes que dan unha garantía de ata 10 anos ao verniz, pero hai un "catch" que está (en xerga, pero ás veces realmente) escrito en letra pequena. É dicir, a garantía de 10 anos sobre a pintura será válida, pero só se o cliente aplica manualmente unha nova capa de verniz á fiestra unha ou dúas veces ao ano.

É importante dicir que o grao de dano das fiestras ao longo dos anos depende moito da propia arquitectura da ventá. É importante que as superficies das fiestras estean inclinadas, para que a auga non quede nas superficies.

Por exemplo. se as capas finais de verniz están mal aplicadas ou se usan vernices que teñen poucos inhibidores de UV, eses inhibidores de UV desgastaranse rapidamente baixo a influencia dos UV e é aquí onde se producen gretas no verniz. Se ao mesmo tempo temos a moldura inferior da ventá que non ten un ángulo suficiente, e sobre a que pasa normalmente toda a auga que filtra pola ventá, é por aquí onde primeiro se notará o lacado.

Para resumir

O sol actúa sobre o verniz, os inhibidores UV desgastanse e cando se debilita na superficie racha. Se a arquitectura da fiestra é mala, a auga que penetra por esas fendas queda alí retida e a madeira permanece practicamente desprotexida. Por iso o máis importante é que as capas finais se apliquen varias veces e que cada capa sexa o máis grosa posible. Isto só o poden facer vernizadores ben adestrados, porque o verniz está en estado líquido e escapa/eslízase pola superficie. Polo tanto, o verniz sempre aplica o verniz no bordo fino entre a capa grosa e o deslizamento.

Como podemos ver, hai que respectar cada paso, pero a pesar de todos os puntos do proceso que comprobamos, queda ese factor humano que determina non só se, senón tamén o ben que se cumpren todos os puntos marcados no proceso.